绝地黑号网专稿 孙俪新剧《蛮好的人生》开播。
短短5日，就成为了全网热度最高的剧集，更是因收视破2的成绩问鼎全网收视榜。可见，外界对于“娘娘”孙俪的新剧始终有着极高的热情。
除了孙俪之外，导演更是拍摄了《小欢喜》《小敏家》《如懿传》等一系列口碑佳作的导演汪俊，此次不再聚焦“小”系列的家庭剧，而是选择以轻喜剧的方式打开保险行业。
两人的强强合作，自然带来了“1+1>2”的效果。
做客绝地黑号网《品道电影》时，导演汪俊坦言，终于等到了孙俪的合作。只是如今剧集刚刚开播不久，他面对市场仍有好奇。
开播第一天，他接到了身边很多好友的电话和微信的问候。他的姐姐告诉他，开篇快节奏的叙事，让自己看得很过瘾。汪俊也好奇，不同于以往自己生活流的叙事方式，会不会吸引更多银发观众之外的人呢？
这个答案仍需未来的反馈给予解答。只是对他而言，当下看到《蛮好的人生》的播出，是一次对当时创作的回望。
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电视剧《蛮好的人生》定剪回到家后，导演汪俊恰好看到了该项目的早期剧本，他坐在一旁简单翻阅，感觉已经完全是两个东西了。
那已经是2022年前后的故事。导演汪俊和孙俪一直希望能有合作的机会，但过去种种因素，始终没有合作成功。直到这个剧本的出现，不管是人物，还是故事，都吸引了彼此，一拍即合，开始了反复打磨。
汪俊和编剧费慧君、演员孙俪在保留剧本人物关系和剧作框架下，几乎推翻了原剧本中的所有案件。毕竟剧集聚焦保险行业——距离大众非常近，但存在一些误解的行业，剧作团队前期做了大量的田野调查。
在剧集中，魏总（冯雷 饰）对保险行业始终戴着有色眼镜，是胡曼黎（孙俪 饰）啃不下来的“骨头”，正如现实中，不少对保险有所误解的观众，可能会被过去不规范的行业体系误导。
故事里，胡曼黎要让魏总打消这种顾虑；现实里，创投团队则希望观众能重新了解保险。
“每个案件一定要生动，要让人非常可信。”汪俊觉得之前案例并不独特，希望能拉近观众距离，“我们现在的案例就是一串冰糖葫芦，只要咬上一口就放不下了。”
孙俪则对胡曼黎有着较大的想法，用演员的行话说，就是找毛边。
慢慢地，这个原本看起来非常完美，甚至有些玛丽苏式的人物，被加入了一些虚荣心，爱撒谎的细节，这些缺点反而让胡曼黎这个角色一下子变得更加鲜活。团队都不希望胡曼黎的成长沦为“从被抛弃到立志搞事业实现逆袭”的常规大女主戏。
这种“毛边”并不是单一片面的。人遇到问题时，往往会忽略自身因素，找寻主观问题，这是人本身的弱点和缺陷。
胡曼黎的成长正是一种这样的过程。
比如在故事刚开始时，她被发现当年曾经帮人骗保。站在胡曼黎的角度，因为她自己就是母亲的身份，她能体会对方的悲哀，所以她默许了这种行为。
这是基于胡曼黎的善良，恰恰如此，她过去多多少少打了不少擦边球。孙俪和编导团队在讨论过程中，通过这些种种的遭遇，让角色变得有血有肉，更加丰满。
汪俊在创作中始终坚持，“好作品是需要反复打磨的，不是说一拍脑袋，觉得可以就拍什么的，它需要背后有大量的这种删减修改的工作。”
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孙俪进组拍了没几天，就问汪俊导演，原来这部戏是个喜剧啊，更是自我调侃，“这部戏杀青之后，我就是喜剧演员吧？”
在很多人的印象里，孙俪更多是《甄嬛传》里大气威严的甄嬛，而在《蛮好的人生》里的胡曼黎，变得更市侩。
人如其名，曼黎等同于money（金钱）。
她在故事前期，完全是个掉进钱眼里的人。但遇到做事非常轴的薛晓舟（董子健 饰），两个欢喜冤家时常你言我语互呛的场景，总会产生很多欢乐。这导致两人经常演着演着，就被对方逗得笑到无法对戏。
每每到这个阶段，他们都会向导演求救。汪俊过去当过演员，他太清楚演喜剧时这种不可控的状态。他希望在这部剧集里，演员们都能尽可能松弛，为此他在设计中，植入了不少上海方言。
甚至这种方言都是经过设计，在某种情绪上才说，有些特定话语也要通过方言来展现魅力。作为上海人的孙俪，在这方面融入不少自己的生活中的细节，更增添了剧作表现中的喜感。
孙俪的这些种种表现令汪俊非常惊喜，“她的喜剧表演非常生动，非常抓人。”汪俊认为这次会改变观众对她的固有印象，“真正感受到孙俪的信念感，她表演的很认真，她并没有往喜剧上表演，但足够能让观众捧腹。”
当然，剧集中仍有不少孙俪令人动容的桥段。
胡曼黎和丈夫离婚分手之后，她拿出过往的所有事业上赢得的奖杯，逐一擦拭，默默流下了眼泪。汪俊通过短短几个镜头，点出了中女的困境，而孙俪更是留足观众共情的细节，“我拍的时候都很感动，鸡皮疙瘩都起来了。”
这场戏很自然成为了孙俪在前几集中的高光片段。
只是在汪俊看来，不是孙俪非得哭，非得有苦难才能打动观众，“这次表演风格上有很大的变化，也是一个演员该有的转变。”时常不少功成名就的演员，在同质化的角色之后，可能会陷入某种套路或者制式，一些不同的追求，往往总是值得尝试。
正如汪俊回应孙俪的调侃，“如果因为这部戏成为喜剧演员了，那就对了。”
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《蛮好的人生》开篇不久，胡曼黎就经历了“被出轨-离婚-被辞职”等一系列的低谷。这种快节奏的叙事鲜少出现在汪俊过往的剧作里。
在短剧成为关键词的当下，这种快节奏叙事似乎成为了一种市场迎合。
汪俊坦言，并非如此，“是根据题材故事和人物自身发展所决定的。”在短短36集的故事里，要展现胡曼黎未来两三年从谷里爬起来的时间，“既短暂又浓烈，这个女人就像是开了挂一样，所以节奏就非常快。”
只是如今面对短剧的市场冲击，汪俊看来并不算新鲜。
在中央戏剧学院求学期间，汪俊就曾认识一位香港资深的老导演。对方当时就曾告诉他，“一个戏要三分钟就得死一个人，两分钟就要翻番，如果五分钟之内抓不住观众，这戏就没人看。”而这是90年代时的论调，如今看来，和短剧的某种叙事逻辑不谋而合。
这位创作过《小欢喜》《小敏家》《玫瑰的故事》的导演，并不排斥短剧，生活里也会看短剧，“有时候确实挺爽的，而且短剧很适合竖屏。你真让我去拍短剧，我可能拍不过那些年轻的导演。”
面对创作，汪俊更希望能忠实于自己的内心，秉持这些年积累的创作理解，对现实进行深刻的描摹和挖掘。
最近，汪俊在看短剧的过程中，同样发现有的作品也在借鉴长剧的表现能力。
长剧对短剧的借鉴，并非坏事，只是过程中千万不要丢掉人物的文学性，“人物不能都是扁平化，人生会有很多的灰色地带，不要提议提纯，我们要用文学艺术来表达人性的幽深和复杂性。”
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回顾汪俊过往的作品，或是如今刚播出的《蛮好的人生》，总会有着种种评论，或是认可，或有诟病。
在他看来，似乎变得较为释然，“作品拍完，等它播出以后，其实跟导演没有太大关系了，它已经成为了一个相对独立的东西，不管是被观众考古，或者评价，我们也无能为力，也不想再多解释什么。”
创作是遗憾的艺术，不管是哪部戏，在复盘的时候，汪俊和团队总会有不少的想法，或是这里差点，那里如果换个方式可能会更好，但显然这都难以改变。
有时候大家再看到网上观众的反应，总是难以预料。
可能团队内部都满意的地方，观众会觉得不尽人意，“这对于导演而言，永远是一个课题，所谓活到老，学到老。”
在汪俊看来，要调整自己，永远虚心地向观众请教，“把个人趣味和观众喜好做一个妥协平衡。”
只是作为创作者，总是还会有一点要坚守，“那就是自己个人的追求和风格，不要因为外界的声音而被影响。”
正如人生一般，谁的人生能保证尽善尽美，简简单单的“蛮好”定义，真正的幸福源自满足和知足，所谓小富即安。
对于汪俊而言，一切都，蛮好。
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